01.03.2015 5609 Советы по фотографии 0
Многие сталкивались с проблемой, как же выбрать соотношение сторон в пейзаже, чтобы улучшить его зрительное восприятие, композицию или, наоборот, разрушить все старания фотографа. В данной статье будут даны несколько советов по эффективному использованию такого важного инструмента в арсенале фотографа, как соотношение сторон при съемке пейзажа. Особенности съемки пейзажей мы с вами рассмотрели в одном из фотошколы сайт.
При покупке экрана обычно задают вопрос о ширине экрана из пространственного пространства и расположения сидений. Соответствующая высота экрана тогда возникает из формата экранной стены, но ее выбор не является простым делом. Выбор формата экрана зависит в основном от предполагаемого приложения и, конечно, от используемого проектора. В следующих главах используются многие практические примеры, чтобы проиллюстрировать, что можно увидеть на экране при использовании конкретной комбинации проектора и формата экрана.
Размер экрана, размер изображения и маскировка
В этой главе мы сначала разъясним некоторые важные термины, которые связаны с размером экрана. Оба размера важны при покупке холста. В конце концов, вы хотите знать, насколько велика картина, что вы, наконец, видите на ее экране, а с другой стороны, важно для сборки, какое точное пространство требуется холсту на стене. Давайте посмотрим на картинку слева, где показаны два измерения. Синие размерные стрелки измеряют фактический размер холста; красные стрелки измеряют фактический размер изображения.
Композиция является ключевым элементом, который превращает хорошую пейзажную фотографию в отличную. В сфере фотографии существует достаточно правил, которые мы все стараемся соблюдать, и которые также подробно в фотошколе нашего сайта: правило третей, ведущие линии, золотое сечение… Но мы не рассмотрели именно соотношение сторон, правильный подбор которых может улучшить композицию, одновременно подчеркнув объект и исключив отвлекающие элементы. Неудачное соотношение сторон может испортить композицию, нарушив баланс всей сцены.
Мы сразу же признаем, что размер экрана отличается от размера изображения черной рамкой, также называемой маской или ограничивающей рамкой. Затем возникает вопрос, почему маскирование экранов с черным ограничивающим прямоугольником. Какова цель такой черной рамки? В следующем, давайте посмотрим на красивую панораму горного пейзажа со Стеллизеем на переднем плане и Маттерхорном на заднем плане. В чем заключается существенная разница между белой маской и черной маской? Черная рамка резко контрастирует с реальной картиной, вокруг каждой точки.
Как же конкретное соотношение сторон отражается на выбранной нами композиции?
1:1 - Квадратный формат
Квадратный формат часто используется для того, чтобы упростить изображение и сделать более эффектным присутствие объекта в центре кадра. В случаях, когда ширина равна высоте, меняется способ, при помощи которого мы «читаем» фотографию. Это вызвано тем, что почти исчезает необходимость двигаться взглядом по кадру слева направо. Квадратный формат даёт отличную возможность нарушить правило, которого мы так часто придерживаемся - при использовании данного формата мы можем разместить линию горизонта по центру снимка или поместить объект в центр кадра. Причём, от этого композиция, вероятнее всего, только выиграет. Часто можно столкнуться с примерами того, что соотношение сторон 1:1 было использовано для того, чтобы подчеркнуть минимализм.
Практическая значимость рассматриваемого вопроса
Поскольку ни один черный не включен в наш снимок, который был сделан в дневное время, контрастное впечатление на черную рамку дополнительно увеличивается. С другой стороны, в левом изображении ограничивающая рамка имеет подобный оттенок, как яркие облака в небе и снег в горах.
Таким образом, контраст кадра с изображением слабый; в верхнем левом краю изображения облака, кажется, проходят в рамку. 
Теперь человеческому глазу не нравятся дряблые фотографии, но он любит контрасты внутри картины, а также между картиной и границей. Примеры. Если вы повесите картинку в своей гостиной, вы обычно выбираете слегка темную рамку, которая выделяется на фоне белой стены. Когда телевизионная станция снимает фильм, черные полосы появляются над и под рисунком из-за более узкого формата изображения.
Зимнее половодье Владимир Бормотов
Формат 4:3
Это стандартное соотношение сторон для фотоаппаратов, оборудованных сенсором 4/3 (Panasonic, Olympus). Ширина снимка больше, чем его высота. Это значит, что наш взгляд естественным образом хочет двигаться по изображению слева направо. Тем не менее, принимая во внимания тот факт, что изображение всё ещё остаётся достаточно высоким по сравнению со своей шириной, данное соотношение сторон отлично подходит для того, чтобы направлять взгляд с помощью ведущих линий от переднего плана к общей сцене. Относительная высота изображения поощряет использование широкоугольных фокусных расстояний для того, чтобы передать на снимке глубину сцены, не захватив при этом лишних деталей на границах каждого кадра.
Представьте себе, что лучи не черные, а белые; в ночной сцене белые бары ослепляли бы, в то время как вы едва могли увидеть фактическую темную картину. Итак, отметим, что черная рамка маскирует очень хороший контраст с реальным изображением и обеспечивает оптимальную демаркацию края изображения. Поэтому, если вы покупаете проектор и экран, и вы можете установить размер проекции проектора так, чтобы он точно вписывался в область изображения экрана с черной маскировкой, он может наслаждаться великолепным изображением с сильным контрастом с рамкой холста.
Формат 3:2
Иногда этот формат обозначают 6:4. Это стандартное соотношение сторон для 35-мм плёнки, а значит и для полнокадровых и APS-C сенсоров, используемых в большинстве цифровых фотоаппаратов.
Ширина изображения значительно отличается от высоты, что опять же заставляет взгляд двигаться слева направо. В данном случае использование диагональных ведущих линий становится очень хорошим решением. Особенностью данного вида соотношения сторон является то, что высота значительно меньше ширины. Это приводит к тому, что из-за ограниченного вертикального пространства, с которым можно работать, становится гораздо сложнее заснять с помощью широкоугольного объектива детали на переднем плане. Из-за этого расположенные на фотографии объекты могут казаться слишком разрозненными, что приведёт к утрате эффектности снимка. Соотношение сторон 6:4, тем не менее, может подойти для съёмки сцен, в которых почти или полностью отсутствуют важные детали на переднем плане. В таких случаях сама сцена может выиграть от использования подобного формата.
Форматы изображений в области фото, компьютера и телевидения
Что следует учитывать и почему эти оптимальные условия не всегда могут быть созданы, показать следующие главы. Начнем с обычного фотографа-слайдера, который проецирует слайды на экран с помощью слайд-проектора. Такие слайды не подвергаются нормальной 35-миллиметровой камере, но они часто находятся на разных курортах, готовых купить.
Перейдем к форматам ТВ и кино. Точно так же соотношение сторон - это нормальный цветной телевизор - это стандартное изображение. У кого есть такое стандартное телевидение в гостиной и просмотр фильма, он много раз раздражает широкие черные полосы в верхней и нижней части экрана. И все же черные бруски остаются при просмотре фильма.
16:9 - Широкоэкранный панорамный формат
Данный формат стал набирать популярность благодаря распространению в наших квартирах и домах экранов с соотношением сторон 16:9 - телевизоры, компьютерные мониторы, мобильные устройства. В данном формате доминирует ширина изображения. Это означает, что будет очень сложно обратить внимание смотрящего на фотографию человека на передний план. Однако данный формат идеально подходит для представления элементов пейзажных сцен, заснятых издалека с использованием более длинного фокусного расстояния (например, с помощью объектива с переменным фокусным расстоянием).
В приведенном выше графике на квадратной поверхности стены рисунка изображены разные форматы изображений. Кроме того, мы видим на этой картинке, что красный маленький формат изображения занимает гораздо большую площадь, чем телевизионные и киноформаты.
Характер и причины войны
Если вы поворачиваете красное маленькое изображение на 90 °, тогда красная область изображения с соответствующим серым внешним стержнем подходит вертикально к поверхности квадратной стены. Мы сознательно выбираем экран с черной маской, потому что в предпоследней главе мы узнали, что такая черная рамка усиливает контрастность с фактическим изображением и оптимально ограничивает изображение сбоку.
12:6 или 18:6 - Панорамный формат
Данный формат также называют 2:1 или 3:1. Соотношение сторон 2:1 - это панорамный формат, который поддерживается целым рядом среднеформатных камер, а 3:1 часто поддерживается камерами с APS сенсорами. Обычно панорамные соотношения сторон используют для того, чтобы показать результаты склейки двух или более изображений. Достаточно сложно сделать снимок с соотношением сторон 3:1 с помощью одного кадра, чтобы при этом снимок был достаточно большим (это важно при печати в большом формате). Часто кадры, которые потом будут склеивать, снимают с помощью более длинного фокусного расстояния. Это делается для того, чтобы поймать отдалённые детали в ландшафте. При использовании данного формата не существует реальных вариантов включения деталей переднего плана в снимок.
Обычный слайд-проектор имеет положительную особенность в возможности проектировать 35-миллиметровые слайды в ландшафтном, а также портретном и полноформатном форматах. 
На левом рисунке мы видим обычный небольшой слайд изображения в альбомном формате. Кстати, это Великий ледник Алеч с Бернскими Альпами на заднем плане. Конечно, фактическое изображение использует только часть нашего холста; проектор затемняет оставшуюся область изображения. В светлой комнате эта область была бы белой, как экран; В темной комнате эта область кажется темно-серой из-за отражений и низкого освещения.
«Портретный» формат
Для того чтобы пейзаж смотрелся хорошо, нужно сбалансировать композицию в кадре, а соотношения сторон вроде 6:4 делают эту задачу очень сложной из-за того, что высота снимка оказывается слишком большой по отношению к его ширине. Для того чтобы «портретный» пейзаж смотрелся хорошо, идеально подходят более широкие прямоугольники, такие как 3x4, 6x7 или 4x5. Соотношение сторон 4x5 часто выбирают профессиональные пейзажные фотографы, используя среднеформатные и широкоформатные камеры. Данные форматы помогают создать фотографию, на которой не запечатлена слишком большая часть неба, которая могла бы испортить баланс в кадре.
В то время как контраст изображения на боковой черной рамке холста является оптимальным, он достаточно присутствует в верхней и нижней части изображения. В средней картине мы видим, как Маттерхорн фотографируется в портретном формате. Здесь мы имеем вращающиеся условия, как в левом изображении: на верхнем и нижнем краях изображения мы имеем оптимальный контраст с черным экранированием; слева и справа у нас есть более или менее черные полосы. Характерно, что левое изображение ландшафта и среднее портретное изображение имеют одинаковый размер на экране.
Заключение
Надеемся, что это дополнение к вашим знаниям о пейзаже и композиции вдохновит вас на раздумья о них во время съемки и создания композиции вашего снимка. Понимание того, что соотношение сторон не так уж жёстко привязано к фотоаппарату, который вы используете, позволит вам эффективно использовать данный инструмент, чтобы усилить эффект от вашего пейзажного снимка.
На первый взгляд, можно подумать, что это также Маттерхорн с другой точки зрения; на самом деле, это не Маттерхорн из Швейцарии, а Маттерхорн на Маврикии, Мон дю Ремпард. Давайте теперь относимся к роскоши и заменяем наш слайд-проектор проектором в стандартном компьютерном формате. Это, конечно же, предварительное условие, что мы сканировали наши слайды и, следовательно, получили их на компьютере. Как и слайд-проектор, неиспользуемая область холста кажется нам темно-серым, когда мы темнеем в комнате; В дневное время, конечно, эта область белая, как цвет холста; На правом и левом краю изображения мы имеем оптимальный контраст с маскировкой черного экрана; Выше и ниже наш темный рабочий стол почти плавно сливается с остальной частью экрана.
Всего Вам фотографического, друзья!
Форматы киносъёмки разделяются на две категории: со сферической оптикой и с анаморфотной (искажающей изображение по вертикали).
Изначально первым общепринятым форматом кино стал
1) формат Эдисона
: 35 мм плёнка, сферические линзы, кадр высотой 4 перфорации, размером 24,89х18,66 мм, соотношение сторон 4:3, съёмка со скоростью 15 кадров в секунду. Томас Эдисон спродюсировал съёмки около 10 фильмов для показа на своём изобретении, кинетоскопе http://ru.wikipedia.org/wiki/Кинетоскоп
Но с этим мы можем хорошо жить. Когда мы создаем портретный образ, становится немного неудобно. Эта ситуация, безусловно, наименее благоприятна: у нас есть темно-серые проекционные полосы слева и справа от изображения, а сверху и снизу мы имеем светло-серые полосы, которые возникают из-за остаточной яркости.
Неудивительно, что в эпоху цифровых технологий предпочтение отдается работе в ландшафтном режиме, а вертикальный формат становится все более устаревшим. 
Мы можем исправить эту ошибку, если смотреть только в портретном формате, используя функцию масштабирования проектора. Для этого мы увеличиваем изображение настолько, что наш фактический портретный слайд достигает верхней и нижней области изображения на экране. Конечно, мы выступаем поперек экрана, но это только темно-серые полосы, которые проецируются в ничто, и в темной комнате, которая не беспокоит.
Затем в кино появился звук, и надо было находить на плёнке место для оптической звуковой дорожки. Её пристроили в пространстве между перфорациями, уменьшив кадр по ширине, и соотношение его сторон составило около 1,19:1. В таком формате было снято несколько фильмов (в частности, Говард Хьюз снял в нём своих "Ангелов ада"), но смотреть такую картинку было некомфортно, поскольку поле зрения человека имеет соотношение сторон примерно 1,385:1 (около 180 градусов по горизонтали и 130 - по вертикали). Потому американская киноакадемия создала
Но если у нас уже есть такой великолепный проектор, мы бы хотели использовать его не только для просмотра образа компьютера, но и для просмотра телевизора. Во-первых, давайте посмотрим на обычную телевизионную программу, такую как текущие новости. Слева от следующих трех изображений показана такая ситуация: мы используем большую часть области экрана, идем влево и вправо с проецируемым изображением на черную маску и располагаем оставшуюся неиспользованную область холста выше и ниже, в зависимости от дневного света в ярком пока не появится темно-серый цвет.
2) Академический формат
, соотношение сторон в котором было максимально приближено к соотношению сторон поля зрения человека, чтобы обеспечить комфортный просмотр. Для этой же цели установили частоту 24 кадра в секунду.
Академический формат характеризуют: 35 мм плёнка, сферические линзы, кадры шли через каждые 4 перфорации, но высота кадра была уменьшна, и между кадрами было 3 милиметра пустого пространства - чтоб было удобно резать при монтаже. Размеры кадра составляли 16х22 мм, соотношение сторон - 1,375. В академическом формате были сняты все профессиональные кинофильмы с 1932 по 1953 год. Документальные и телефильмы снимались на 16 мм плёнку, соотношение сторон которой было также около 1,37:1 (аматорские - на 8 мм, но не о ней речь).
Ситуация становится интересной с широкоформатными форматами. Полоски темно-серого цвета, а не черные, как маскирование холста, потому что проектор не может спроектировать идеальный черный цвет. Таким образом, хотя у нас очень хороший контраст с черной рамкой экрана справа и слева от изображения, контраст в верхней и нижней части изображения по-прежнему достаточно хорош для проецируемых темно-серых полос. Проецируемые серые полосы вместе почти такие же, как и фактическое изображение.
Но с развитием телевидения оно стало отнимать у кино зрителей, и нужно было чем-то публику привлечь. Тогда товарищи американцы вспомнили о французском изобретении 1920-х годов, в котором ранее люди просто не видели смысла - анаморфотных линзах, сжимающих изображение по вертикали с разной степенью - эта степень называется коэффициент анаморозы (анаморфирования), наиболее распространённый коэффициент - двухкратный, 2х. Благодаря этому можно было использовать бОльшую площадь кадра по высоте, что обеспечивало лучшее качество, при этом, благодаря двухкратному сжатию изображения с помощью анаморфотных линз, соотношение сторон кадра было 2,55:1, при этом был трёхканальный стереозвук. В таком формате снимали широкоэкранные фильмы до 1957 года, а затем ввели 4-канальный стереозвук, как следствие, оптическая звуковая дорожка расширилась, а изображение сузилось до 2,35:1. Так родился современный
3) Анаморфотный широкоэкранный формат : плёнка 35 мм, анаморфотные линзы, размер кадра 21,3:18,16 мм, соотношение сторон - 2,35:1. Благодаря этому формату кино смогло отвоевать себе право на жизнь с приходом телевидения в каждый дом. Также возникло понятие "широкоэкранное кино" - это такое кино, соотношение сторон которого больше, чем у академического формата (1,375:1). Самый распространённый на сегодны широкоэкранный формат называется Panavision.
Потом пошли эксперименты с широкоформатным кино (это такое кино, размер кадра у которого больше, чем у формата Эдисона, то есть больше, чем 24,89х18,66 мм), чтобы поразить зрителей не только размером картинки, но и её качеством. Широкоформатное кино пошло по таким направлениям:
А) 35 мм плёнка, прокручиваемая горизонтально (а не вертикально, как обычно), сферическая оптика, кадр шириной 8 перфораций, размер кадра - 24,92х37,72, соотношение сторон - около 1,5:1. Этот формат называется VistaVision, в нём любил снимать Хичкок и Марлон Брандо снял в нём свой единственный фильм;
Б) как VistaVision, только с анаморфотной оптикой с коэффициентом анаморфозы 1.5х, кадр в полтора раза шире, то есть около 2,25:1. Этот формат назывался Technirama, наиболее известный фильм, снятый в нём - "Леопард" с. Формат не прижился, потому что начали снимать на
В) 65 мм плёнку со сферической оптикой и высотой кадра в 5 перфораций, с соотношением сторон около 2,2:1. Этот формат назывался Todd-AO или Super Panavision, в нём были сняты такие фильмы как "Звуки музыки", "2001: Космическая одиссея", "Клеопатра", "Трон". В кинотеатре фильм показывали на специальной плёнке, расширенной до 70 мм по краям - там, за перфорациями, находились магнитные звуковые дорожки, обеспечивавшие 6-канальный стереозвук;
Г) 65 мм плёнку с анаморфотной оптикой с коэффициентом анаморфозы 1.25х и соотношением сторон кадра 2,76:1, которое было явным перебором, потому формат не прижился. В нём сняли, например, "Бен-Гур".
Поскольку значительно улучшилось качество плёнки, не было особого смысла в широкоформатном кино, снимать которое оказалось намного дороже обычного, снимаемого на 35 мм плёнку, прокручиваемую вертикально, так что широкоформатное кино эволюционировало: на VistaVision теперь снимают не фильмы целиком, а только сцены со спецэффектами (начало такому методу положил Джордж Лукас в "Звёздных войнах", теперь этот приём используется в блокбастерах повсеместно), а на 65 мм плёнку снимают со сферическими линзами и горизонтальной прокруткой плёнки, с кадром шириной 15 перфораций и соотношением сторон 1,42:1 - этот формат называется IMAX.
Итак, обычно фильмы снимали на 35 мм плёнку, только в двух вариантах: более дорогие - с анаморфотной оптикой в формате 2,35:1, а более дешёвые - со сферической оптикой в академическом формате. Но кинотеатры уже были переоборудованы зкранами 2,35:1, на которых показывать фильмы с соотношением сторон 1,37:1 было бы нехорошо. Так появился
4) "Плоский" формат - это когда фильм снимается в академическом формате с соотношением сторон 1,375:1, но картинка урезается по вертикали на 25%, таким образом получается 1.85:1, а такое урезание кадра называется кашированием. Это открыло настоящий "ящик Пандоры", поскольку каширование очень даже вошло в моду у создателей фильмов, что особенно проявилось в Super35, о котором я расскажу далее.
Кроме принятого в США, есть и европейский "плоский" формат - 5:3, то есть 1,66:1. Он появился благодаря тому, что европейцы снимали низкобюджетные фильмы в формате Супер16 - это съёмка на 16 мм плёнку со сферическими линзами, притом что перфорации только с одной стороны - благодаря чему кадр шире, его размеры составляют примерно 12,5х7,5 мм. В последние десятилетия, с улучшением качества плёнки, изображение, снятое на Супер16 мм и переведённое на 35 мм плёнку в "плоский" формат, стало почти неотличимым на глаз (для зрителей в кинотеатрах) от изображения, изначально снятого в академическом формате и урезанным на 25% по высоте, а с появлением камеры Arriflex 16 SR 3 качество съёмки в формате Супер16 улучшилось настолько, что изображение с неё уже пошла мода урезать на 30% по высоте (достигая соотношения сторон 2,35:1) и переводить на анаморфотный позитив для показа в кинотеатре на полный экран - к примеру, так демонстрировались последние два фильма Даррена Ароновски, "Рестлер" и "Чёрный лебедь", снятые в Супер16.
Итак, в обычных кинотеатрах для демонстрации фильмов уже давно используются два формата 35 мм позитивов: анаморфотный (2,35:1) и "плоский" (1,85:1). Повторю, что на 35 мм плёнку снимали более дорогие фильмы с анаморфированием (широкоэкранные), а более низкобюджетные - с применением сферической оптики. Также был ещё более дешёвый вариант широкоэкранного фильма - снимать со сферическими линзами, но с высотой кадра не 4, а 2 перфорации, таким образом получался кадр размером 21,95х9,35 мм и с соотношением сторон, аналогичным традиционным широкоэкранным фильмам, которые делали с анаморфотной оптикой. Формат кадра с 2 перфорациями назывался Techniscope, в нём снимал свои фильмы Серджо Леоне и две своих первых полнометражки снял Джордж Лукас. Такое изображение переносится на позитив с анаморфированием (и увеличением вдвое) для показа как Panavision - и хотя на экране раньше видна повышенная зернистость, что называется, "с пивком покатит".
Но создатели кино хотели демонстрировать свои фильмы на весь экран, то есть в формате 2,35:1, притом снимая их без громоздкой, дорогостоящей и тяжёлой анаморфотной оптики, но чтобы качество изображения было выше, чем у Techniscope, а затраты - сопоставимы с традиционной съёмкой на 35 мм плёнку. Так появился
5) Формат Super35 - это по сути тот же самый формат Эдисона, с которого и начиналось кино, с той только разницей, что скорость съёмки составляет 24 кадра в секунду. Также формат Super35 отличает то, что он изначально рассчитан на каширование кадра - и при съёмке оператор видит на видоискателе маркеры, указывающие, как кадр будет урезан и в какую площадь нужно втиснуть изображение - эта площадь называется safe area (action safe area, title safe area и т.д.). Благодаря современным технологиям, оптическая звуковая дорожка помещена вне зоны между перфорациями за их рамки (а цифровая звуковая дорожка - вообще в промежутки между перфорациями), что позволило использовать при съёмке всю площадь 35 мм кадра, однако для показа в кинотеатре из неё вырезается узкая полоска, которую переводят в анаморфотный формат.
К сожалению, на видео фильмы, снятые в Супер35, попадают не в своём первозданном, полнокадровом виде, а с урезанным изображением - с таким, как их показывали для кинотеатров, 2,35:1. Соответственно, фильмы, снятые в формате 1,375:1, обычно выходят на видео в "плоском" формате, 1,85:1. А по телевизору их показывают в формате 4:3 - и не только их, но и фильмы, снятые реально в широкоэкранном формате 2,35:1 на анаморфотную оптику - кадр обрезают справа и слева (и хорошо ещё, если на этом остановятся) и приводят к соответствию соотношению сторон стандартного телевидения, 4:3.
Соответственно, появились несколько процессов переноса изображения на видео или показа по ТВ:
А) пансканирование (Pan&Scan) - это когда из полного кадра вырезается его часть, чтобы соответствовать соотношению сторон экрана: из 2,35:1 делают 1,33:1 (или 16:9), из изображения 1,33:1 фильма, снятого в Супер35, показывают только середину, оставив за кадром часть картинки по ширине и высоте;
Б) леттербоксирование (Letterbox) - это когда картинка 2,35 (кашированная или изначально такая) отображается в формате 16:9 (к примеру, 1920х1080) или 4:3 с чёрными полосами, и драгоценный битрейт тратится на отображение нарисованных сверху и снизу чёрных полос. Согласитесь, это жуткое убожество, к тому же иногда леттербокс сочетается с пансканом - к примеру, фильм, снятый в формате 2,35:1, показывают в формате 16:9, но само изображение при этом имеет размер 576х720 или 480х640 пикселей, а четверть кадра по высоте - чёрные полосы);
В) анаморфирование - это когда картинка формата 2,35:1 показывается в более узком окне формата 16:9 или 4:3 (либо картинка 16:9 - в окне формата 4:3), при этом она растянута по вертикали, и для нормального просмотра её надо сжимать. Много было релизов на видео фильма "Сибирский цирюльник", где лица растянуты по высоте... в принципе, в таком виде он смотрится неплохо; также Робби Уильямс увлекается анаморфированием изображения в своих клипах, заметили?
Г) open matte - это такой случай, когда картинка, которую кашировали для показа в кино и различных релизов на видео, появляется в не так сильно урезанном виде: снятая в академическом формате 1,37 показывается в 1,33:1; снятая на Super35 - в формате 16:9, а не 2,35:1. Лично для меня это наиболее желаемый вид картинки, достаточно посмотреть фильмы Стэнли Кубрика "Сияние" и особенно "С широко закрытыми глазами" в open matte, чтобы понять, что каширование очень часто крадёт красоту кадра, его зрелищность, визуальное богатство.
В будущем, надеюсь, на open matte не остановятся, а будут делать полнокадровые релизы фильмов. К примеру, недавно вышел ремастеринговый фильм 1939 года "Унесённые ветром" с соотношением сторон 16:9 (1920х1080 24р). Это, конечно, хорошо, но я предпочёл бы его смотреть в первозданном виде, с соотношением сторон 1,375:1 - это был бы, наверное, формат 1920х1400. Кстати - это факт! - уже продаются мониторы такого формата и в Интернете можно найти обои на рабочий стол размера 1920х1400 пикселей. Наряду с этим форматом могли бы выходить релизы тех же фильмов в разрешении 960х700, которые как минимум в 4 раза меньше "весили" бы. То же самое я хотел бы в отношении остальных фильмов, которые сняты в 1,375:1, но выходят на Blu-Ray в формате 16:9.
С популяризацией "плоского" формата и Супер16, появилось и телевидение высокой чёткости (ТВЧ, оно же HDTV), соотношение сторон кадра в котором - не 4:3, а 4²:3², то есть 16:9 - высота окна на 25% меньше, но при этом увеличивается разрешение изображения, особенно по ширине. Первые телевизоры высокой чёткости имели разрешение 576х1024 (вместо стандартного 576х720), современный стандарт - 1920х1080. Фильмы в формате 1,85:1 и 5:3 хорошо подходят для показа по такому ТВ, с минимальными урезаниями кадра. Но лучше всего для него подходит материал, снятый в формате Супер35 с высотой кадра 3 перфорации - размером 24,9х14 мм (соотношение сторон 16:9). При производстве фильма это даёт 33% экономию на плёнке, при этом площадь кадра (348,6 мм²) практически не уступает площади кадра, снятого в академическом формате (352 мм²), а урезанный до состояния "плоского" формата (264 мм²) - значительно превосходит.
В формате 3-Perf Super35 были сняты, к примеру, фильмы "Дьявол носит Prada", "Уолл Стрит-2: Деньги не спят", "Другой мир", дилогия "Спуск"... но к сожалению, подавляющее большинство фильмов, снятых в нём, выходит на видео в урезанном виде, в формате 2,35:1. По ТВЧ фильмы, снятые в Super35, показывают в open matte (16:9), и часто в Интернете можно найти рипованные с ТВЧ фильмы. Вот их-то я и предпочитаю смотреть и качать себе: HDTVRip "Матрицы", "Трои", "Чужого 4", "Хроник Риддика" и др. фильмов в разрешении 1280х720 или 1920х1080. К сожалению. программа-рипер чуть-чуть срезает краи видео по вертикали и горизонтали, но это всё же лучше, нежели пялиться в узенькую щёлочку - такие релизы я не признаю. И я благодарен за каждый open matte или полнокадровый релиз фильма, который люди выкладывают в Интернете и я могу его посмотреть. Кстати, я давно ищу open matte "Властелин колец": когда-то моему другу попал в руки диск с первой частью этой трилогии и мы смотрели её у меня дома на компе, я точно помню, что он был 16:9, но тогда я не придавал значения неурезанному кадру и не скачал его себе с диска на комп, о чём теперь жалею: мне пока не посчастливилось нигде отыскать такой релиз...
Кому интересно, информация для справки по киноформатам:
http://en.wikipedia.org/wiki/List_of_film_formats
Если вы хотите знать, в каком формате снят фильм, отыщите его на imdb, найдите в его описании (там, где хронометраж) ссылку на Full Technical Specs, пройдите по ней - и увидите технические спецификации по производству этого фильма: на какую камеру снят, на какую плёнку, в каком формате и с использованием каких линз - анаморфотных (Anamorphic) либо сферических (Spherical), но если Super35, то не пишут, какие линзы, потому что и так понятно, что только сферические. Вот три примера:
